来来来，和我一起看文物（五十六）～～清华大学艺术博物馆明清家具文化艺术展

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明清家具文化艺术展（知境寻源），太好看的老家具了，目前在展中

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   因为它们的特别，所以特别喜欢它们

     “知廉耻”、“晓诗书”、“明礼义”、“力强身”款交椅

        18-19世纪
        四件成套直背交椅，形制轻巧灵动、结构精巧实用，是古代文教空间专属的坐具。
       椅身架构轻盈稳固，拆装便携、易于搬移调整，适配书院学堂的场景灵活布置，充分贴合师生日常研学使用需求。
       器身工艺朴素雅致，摒弃冗余繁饰，以简约利落的线条塑造出温润端正的器物气质，兼具实用性与雅审美。
       椅背镌刻古朴隶书十二字箴言："知廉耻、晓诗书、明礼义、力强身"，凝练儒家修身治学、立德健体的核心要义。
       文字如四方文化印章，落于方寸椅身之间，将传统教化理念巧妙物化为家具符号。
        学子落座研读之时，目光所及皆为先贤训诫，于日常坐卧起居中潜移默化、润物无声，涵养品性、浸润心神。
        本组交椅融器物实用、书法文韵与德育教化于一体，彰显出中国传统教育无声育人的独特智慧与人文底蕴。
   

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        我喜欢的第二件家具

        翘头案
        17-18世纪

        翘头案结构阳刚结实，一改一般竹家具纤弱的印象，主要受力构件以难得存活的大管径竹枝来制造。

        此案采取攒框装板的标准形制，与一般以薄板作桌盖板的竹桌不同。
        以细藤捆绑竹材主构件形成箱形结构的腿柱。次要构件用较细短的竹材，也以细藤缠绕拼接成棂格板，镶在腿墩和牙条框架上，既作为装饰，也有强固作用。
         翘头案背面的设计较为简单。从随着年代变黯的漆痕看来，原制斑竹应涂有透明薄漆。箱形竹腿在其垂直构件上削出长榫与贴地的木制托子卯合。

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       翘头架几案
       槐木
       14-15世纪
   
       罕见的架几供案装饰风格独特，应可溯及辽、金的契丹和女真文化。
       此案糊以疏织纱布，涂厚料黑漆。独板案面以铁钉连接翘头。
         两几各有三个看面，正面和左、右侧面，每面透光雕饰肚兜小儿骑在狮、虎、梅花鹿和孔雀等祥鸟或瑞兽之上（其中一侧面遗缺），并携带灵芝、莲花和绣球等吉祥物品。
        孔雀并非中土的传统装饰主题，但在度则被视为祥鸟，可能和早期传布的佛教传说有关。圆形透光的圈口涂有厚实的漆灰层并浮雕花纹装饰。
        某些部位的灰泥装饰脱落后，露出原底打稿的墨痕。这种堆漆技法在明朝的《髹饰录》上也有记载。几墩的四足充满逸趣，状如倒悬的鸟头立于贴地小球托子上，与其中一片面板上的孔雀头互相辉映，据传是佛教中的圣像金翅鸟，用在此处象征该鸟轻松自在地肩负供桌的重担，鸟眼以及上方面板的兽眼都以铁鼓钉表示。

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       闷户橱式供桌（前五图）
       榆木以及槐木
       14-15世纪

        供桌为经典直腿露空制式，设上下双层抽屉，上层抽屉绘瑞兽花卉图景，下层屉面纹样与之子呼应，皆刻画瑞兽穿行于草木间的景致，桌身两侧牙板雕琢大型禽鸟纹饰。
        家具整器用料厚重敦实，辅以高透雕镶嵌工艺，极大增强了器物的视觉张力与立体雕塑质感。

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       古贤雅会图地屏
       槐木、杨木以及松木
       15-16世纪
       大屏心描绘一幅文士聚会图，两人坐在榻前端详画作，后方及侧面各有一座围屏和座屏风并肩而立。
        前方地上有一人审视摊在席面上的古玩。两张香几上有香炉，左侧座屏风后方有一朱漆桌，上面摆着一把古剑和若干瓷器与青铜器。
         座屏风的边框结构属于早期的传统风格，屏扇边框的肩头踩委角，长、短材构件则起剑脊棱。
         透雕的绦环板围绕着屏心，除了下端的绦环板透雕卷草纹外，其他三端则凿渔网织、卍字和斜十字等几何图纹。左右的主边框构件在末端出榫，嵌进两个浑厚的足墩中；足墩间以前、后两片披水牙子衔接，馊镂茂盛的卷草纹，洋溢着玲珑活泼的气息。底座两侧嵌有大型铁制提环，以备因应时节移动屏风之用。

        黑漆彩绘圈背交椅（榆木 ）
        17-18世纪
        这件圈背交椅通体髹黑漆，雕刻区域填饰朱漆，两色对比分明。椅圈倾斜平缓，扶手为鲶鱼头造型，根部用料粗壮，向末梢缓缓收窄，线条过渡顺滑，扶手与椅腿交接处增设角牙，加固整体结构。
        靠背采用三攒式结构，上下均设如意开光，内雕卷草石榴纹样，中部施以描金彩绘山水人物，图中三名红袍文人伴侍从赏景，上下纹饰前后呼应。
         座面尺寸窄巧，铺设编织软屉，提升坐卧舒适度。椅腿交叉处由铁轴串联固定，轴端加装桃花形垫片，兼具加固与装饰作用。底部横掌强化整体稳定性，前方配有脚踏。

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前三图
“海宁沈心醇”款地屏（榆木 ）
18世纪
        “老友梦中诗悄恍，官斋壁上字分明。美人居士风流尽，青眼红妆一种情。银泥印簇冰蚕尾，寒具油存玉笋尖。转遍风轮经七佛，八层公案者回添。递主蓉城亦可惊，前身俱蹑凤皇翎。残缣且各留文字，碑墓凭他劫火经。缟衣偷换舞衫红，沦谪心情恨略同。难得护花贤太守，一幡斜压满湖风。”
        屏风之上，镌刻着多位文人的印记，犹如一部凝固的文化史册，将家具与文人雅集、诗词创作的交融之美尽显无遗，深刻诠释了地域文化与人文艺术交织的独特魅力，凸显其于文化传承进程中无可替代的特殊价值。

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